笔趣看

第771章 鉴赏水平不高的章总（第1页）

乾隆之所以如此的习惯在各种文物书画上盖章，一方面是个人志趣与审美表达。

乾隆自认“文武双全”，他通过盖闲章（如“古稀天子”、

“十全老人”）来表达个人志趣。

他偏爱饱满、繁盛的审美，认为层层叠叠的印章填满留白，

契合他心中“盛世无缺、圆满鼎盛”的自我认知。

但最重要的应该还是皇权宣示与文化掌控：

乾隆自诩“文治武功”古今第一，渴望掌控华夏数千年的文化正统。

将个人玺印盖在千古名作之上，本质上是一种帝王宣言，

代表着“前朝文脉，尽归大清”，是“咱大清”皇权渗透文化领域最直观的符号。

有趣的是，虽然乾隆盖章狂热，但他并非历史上最“能盖”的人。

明代的着名私人收藏家项元汴项老板才是盖章界的“祖师爷”，

他在王羲之《兰亭序》（神龙本）上盖了五十多个章，

甚至在文物上发明编号、记账，其疯狂程度连乾隆都自叹不如。

不过乾隆虽然在书画上沉迷不已，利用自己的手中的权利收集了无数的珍奇书画，

还在上面疯狂盖章，留下属于他自己的印记，

但实际上他的鉴赏水平还未到“一眼丁真”的绝世高手境界。

1745年，一幅《富春山居图》被送入宫中，

乾隆一见倾心，将其视为真迹，不仅朝夕展玩，还在这幅画上疯狂题跋、盖章，

硬生生把6米长卷的留白处写满了字，盖了十几个方印，

让这幅画变得“满身麻子”（致敬他最敬爱的爷爷康麻了属于是）。

然而令人啼笑皆非的是，这幅被他视若珍宝的画，

其实是明末文人临摹的仿作，后世称为《子明卷》。

更戏剧性的是，第二年，真正的《无用师卷》也被送入了宫中。

乾隆面对两幅一模一样的画，为了维护自己作为“顶级玩家”的面子，

硬是咬定刚送来的真迹是仿品，将其打入“冷宫”。

更加戏剧性的是，这场“鉴宝翻车”反而因祸得福。

因为真迹被乾隆当成了赝品，反而躲过了被他题字盖章的“毁容”厄运，

完好地保留了黄公望原作的笔墨神韵。