笔趣看

第772章 讲人情世故的张杰（第1页）

到了乾隆时期，这幅《蜀素帖》自然也成了他的囊中之物。

乾隆对米芾的字非常推崇，但他欣赏艺术品的方式和现代人不一样

——他不喜欢把字画卷起来放在盒子里，他喜欢随时翻阅。

于是，乾隆想出了一个“绝妙”的主意：

他命人将《蜀素帖》这件手卷，直接从中间裁开，一页一页地装裱成册页，

然后塞进他亲自编纂的《御刻三希堂石渠宝笈法帖》，简称的《三希堂法帖》中。

这简直是暴殄天物：

手卷本来是一个连贯的整体，裁开后就破坏了原作的气韵和装裱形制。

如果说在画上题字盖章是“毁容”，那把画裁了塞进书里，简直就是“肢解”了。

乾隆不仅裁了画，还把它当成字帖来刻印，让天下读书人都来学习。

为什么乾隆敢这么干？

这大概和他的“艺术强迫症”有关。

他编纂《三希堂法帖》，初衷是把自己认为天下最好的书法集结成册，

方便自己随时临摹，也方便赏赐给大臣。

在乾隆眼里，“实用”和“展示”的价值，远大于“文物原貌”的价值。

他觉得把字裁开装进书里，既显得整齐，

又能随时翻看，还能刻印流传，简直是一举三得。

至于后人会不会骂他破坏文物？

那不在他的考虑范围内。

乾隆：我大清，可是来当皇帝的，顺我者昌，逆我者亡。

能面刺寡人之过者，诛九族；

谏寡人者，处极刑；

谤讥于市朝闻寡人之耳者，赐自尽～

不过历史本身也是很有黑色幽默的：

乾隆当年裁《蜀素帖》的时候，可能还觉得自己在“拯救”这幅字，

让它从深宫秘藏变成了“天下共赏”的法帖。

结果呢？

现代人研究书法，最看重的就是原作的笔墨细节和纸张纹理。

被裁成册页的《蜀素帖》，虽然字还在，

但那种手卷展开时的空间感和节奏感，永远也找不回来了。

更讽刺的是，乾隆当年疯狂题字的那幅假《富春山居图》（子明卷），

因为是一整卷，反而保留了完整的形制；

而他视若珍宝、亲手裁开的真迹《蜀素帖》，却成了“残缺美”的代表。